Leçon de guitare jazz: "Crazy" de Willie Nelson (accords, tablatures, vidéos)

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Compilation de guitare jazz

J'ai arrangé cette pièce sous la forme d'un tableau de calcul. Comping signifie simplement jouer un accompagnement rythmique, par opposition à la mélodie. Les guitaristes de jazz jouent derrière les chanteurs ou autres instruments principaux. Habituellement, les joueurs ajoutent des tonalités de passage entre les accords pour créer une ligne de basse qui se joue sur les cordes inférieures.

Cette transcription se joue au fingerstyle. Utilisez le pouce pour les notes de basse et l'index, le majeur et l'annulaire pour les partiels supérieurs de l'accord.

Graphique d'accords

Intro

Mesurer un:

  • Jouez le B ♭ avec le pouce et la note la plus haute de l'accord avec les trois doigts.
  • Pincez à nouveau le B ♭, déplacez-vous dans le B naturel lors de la configuration du Bdim et pincez ces notes avec l'index, le majeur et l'annulaire.

Mesure deux:

  • Jouez le Cm7 avec la combinaison à quatre doigts.
  • Déplacez-vous dans le remplissage de note de basse (C, E ♭ et E naturel), avec le pouce.
  • Jouez les notes F7 avec le pouce, l'index, le majeur et l'annulaire.

Mesures trois et quatre:

  • Jouez le B ♭, le Bdim et le Cm7 de la même manière que vous aviez joué les Cm7 et F7 précédents.
  • Utilisez le pouce pour les trois notes (C, B ♭ et G), avant de pincer à nouveau le F7.

Premier verset

Jouez le premier couplet de la même manière que l'intro, avec la même configuration de pouce, d'index, de majeur et d'annulaire.

Mesure cinq:

  • Aux temps trois et quatre, B ♭ Maj7 a été remplacé par l'accord B ♭ Maj normal. Il s'agit d'une substitution jazz très courante.
  • La deuxième moitié du temps quatre est la note A menant vers le bas dans la note G suivie de l'accord G7 complet. Ces deux notes sont des tons d'échelle de l'échelle B ♭ Major.
  • La plupart des lignes de basse dans ce style de jeu sont soit des notes d'échelle, soit des pistes chromatiques, très similaires à ce que ferait un vrai bassiste.

Mesure six:

  • Le G♯dim sert d'accord de passage entrant dans le Cm dans la mesure suivante.
  • C'est le rôle normal des accords diminués, une sorte de son de pont passant d'un accord à l'autre.

Mesures sept et huit:

  • Ce sont des accords arpégés descendant de Cm, CmMaj7, Cm7, à Cm6.
  • C'est un son très courant que l'on retrouve dans de nombreux morceaux.

Mesurer neuf:

  • Cela se transforme en deux types d'accord de septième dominant, F7 et F7sus4.

Mesure dix:

  • Les temps trois et quatre sont un triton F7.
  • Chaque note dans un triton est à trois pas entiers (deux frettes), loin de la précédente.

Mesures onze et douze:

  • Ceux-ci servent de retournement et sont simplement une répétition des deux premières mesures de l'intro.
  • Assez souvent dans le jazz et le blues, les intros de retournements et les fins peuvent se substituer.

Deuxième verset

Mesures de treize à dix-huit:

  • Le deuxième verset est une répétition exacte du premier verset.

Mesure dix-neuf:

  • Le mouvement va de l'accord «un», le B B Maj à l'accord «quatre», le E ♭ 9.
  • Les notes de basse entre ces accords sont, B ♭, C et D. Ce sont des tons d'échelle de la gamme B ♭ Major.
  • Il s'agit d'une combinaison de notes bien utilisée pour relier l'accord à un et à quatre.
  • En sortant de l'E ♭ 9, le motif est inversé pour revenir au B ♭.

Mesure vingt:

  • Il y a une triade B ♭ Major. B ♭, D et F, l'un, le troisième et le cinquième de l'accord.
  • La mesure se termine par deux types d'accords dominants, B ♭ 7 et B ♭ 13.
  • Une autre progression bien utilisée pour arriver à l'accord «quatre» est E ♭, qui commence le pont.
  • D'autres exemples du mouvement d'accords se trouvent dans «Sleepwalk» et «Unchained Melody».

Pont

Mesure vingt et un et vingt-deux:

  • E ♭ Maj7 et E ♭ 6 ont été remplacés par l'accord E E Major normal.

Mesure vingt-trois:

  • Une autre séquence d'échelle B ♭ majeure mène au premier temps.

Mesure vingt-cinq:

  • Encore une fois, les B ♭ 7 et B ♭ 13 servent d'accords de transition dans cette mesure.
  • Cette fois, le mouvement n'est pas vers l'accord à quatre (E ♭), mais vers une septième version dominante de l'accord à deux, C7.
  • La forme normale des deux accords en si bémol majeur est Cm7.

Mesure vingt-six:

  • Gm7 a été remplacé par l'accord C7 normal.
  • Il s'agit d'un remplacement très populaire pour un accord de septième dominant. Pour trouver l'accord, comptez cinq pas d'échelle depuis la racine du C7.
  • La séquence d'échelle est C, D, E, F et G.
  • Le septième accord mineur est basé sur le cinquième du septième dominant.
  • Jouez Gm7, Gm6, Gm13 ou toute autre forme non modifiée de l'accord Gm en guise de substitution.
  • Il y a une piste semi-chromatique qui remonte dans le C13.

Mesures vingt-sept et vingt-huit:

  • Ces mesures agissent comme un revirement pour retourner dans l'accord tonique de B ♭. Il y a une séquence chromatique de deux notes menant au Cm7 et au F7, suivie d'un ton chromatique unique revenant au triton F7.

Refrain

Mesure de vingt-neuf à trente-deux:

  • Ce sont une répétition exacte des quatre premières mesures de chaque verset, à l'exception des deux dernières notes de la mesure trente-deux.

Mesure trente-trois:

  • Les accords descendent en échelle de l'E ♭ Maj7 au B ♭ Maj.
  • E ♭ Maj7, Dm7, Cm7 et B ♭ Maj sont les accords «un, deux, trois et quatre» dans la tonalité de Sib majeur en sens inverse.

Mesure trente-quatre:

  • Il y a une course chromatique au Cm7.

Mesure trente-cinq:

  • Il y a une autre course chromatique au F7 et une gamme de tonalité de retour au B ♭.
  • L'accord F♯Major à la fin de cette section définit la modulation qui se produit dans la partie suivante. Il s'agit d'un changement clé dans la chanson.
  • Le verset suivant monte d'un demi-pas (une case) dans la tonalité de si majeur.

Modulation

Voici le refrain, monté d'un demi-pas en si majeur. Tous les accords, la ligne de mélodie, la ligne de basse - tout - doivent faire ce changement. De nombreuses anciennes normes et même certaines chansons rock et pop utilisent la modulation. Écoutez le "Trou dans le monde" des Eagles. Don Henley chante "kick it up" avant la modulation. C'est très dramatique et n'est pas toujours limité à un demi-pas.

Mesure soixante:

  • Il s'agit d'une répétition de la première mesure du morceau dans la nouvelle clé.

Mesure soixante et un:

  • Cela sert de fin, se résolvant au tonique (si majeur).
  • S'il s'agissait d'une intro ou d'un revirement, le moment serait normalement aux cinq accords.

Du haut

C'est l'arrangement complet effectué avec une piste d'accompagnement. Il y a un chevalet supplémentaire et un refrain à la fin, dans la tonalité de si majeur.

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