Comprendre les accords: qu'est-ce qu'une triade? (Première partie d'une série)

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Les accords sont le meilleur ami d'un guitariste et celui d'un auditeur. Sans «les accords», la plupart des mélodies modernes sonneront nues et sans vie, mais ajoutez-les en arrière, et les étincelles et les couleurs reviennent. Ces mélodies redeviennent les amis familiers que nous connaissons.

Tout d'abord, qu'est-ce qu'un accord?

Mais qu'est-ce qu'un accord, exactement? Beaucoup de gens ont probablement une idée - une bonne idée! - que les accords sont des groupes de tons qui vont ensemble d'une manière ou d'une autre. Ces sons peuvent être émis simultanément, comme dans un accord de guitare gratté, ou en séquence, comme dans les appels de clairon traditionnels comme «Taps». Quoi qu'il en soit, il y aura une certaine logique régissant le choix des tons dans un accord - une logique qui permet à nos oreilles de les comprendre.

La logique la plus courante pour les accords est connue sous le nom d '«harmonie tertiaire», et ses bases sont le sujet de ce Hub. J'utiliserai de nombreux exemples musicaux écrits, mais ils incluront des étiquettes pour vous aider - donc si vous ne lisez pas vraiment la musique, vous pourrez toujours suivre les idées.

Pour commencer à comprendre l'harmonie tertiaire, nous devons considérer les échelles musicales pendant un moment. Dans une gamme, les tons sont classés par ordre alphabétique par nom de note, comme dans le tableau ci-dessous.

Les noms de notes d'une gamme spécifique se trouvent dans la rangée supérieure, classés par ordre alphabétique, ce qui implique également qu'ils sont organisés de haut en bas. La deuxième ligne indique la position des notes à l'intérieur de la gamme - on parle souvent de leur «degré de gamme».

(Notez le symbole du degré d'échelle 8. Que «a indique un autre «a» - un son semblable au, mais «supérieur à», le premier degré d'échelle. Les musiciens disent que c'est une «octave» supérieure - «octave» de sa position de huitième de la gamme. Une discussion complète de toutes les implications et complications serait hors de propos ici, mais il est utile de savoir que tous les noms de notes de musique peuvent apparaître dans différentes octaves. Il y a donc beaucoup de «a» s, dont chacun sonne similaire à tous les autres, mais pas identique à eux - et il en va de même pour tous les noms de notes.)

Étant donné que le terme «tertien» vient d'une racine latine signifiant «trois», il est logique que «l'harmonie tertienne» soit formée en sélectionnant les tons «en tiers». Par exemple, si un «a» (degré d'échelle 1) est émis avec un «c» (degré d'échelle 3), ces tonalités forment «l'intervalle d'un tiers», comme indiqué dans la notation musicale ci-dessous.

La même chose est vraie si un «c» et un «e» sonnent ensemble, comme illustré.

Et si les trois tons sonnent, les trois forment une structure que vous pouvez considérer comme les deux tiers «empilés ensemble».

Qu'est-ce qu'une harmonie Tertian?

Cette structure constitue l'ingrédient caractéristique de l'harmonie tertiaire: un accord à trois notes appelé «triade». Cette triade particulière est nommée d'après son ton bas, «a», qui est appelé la «racine» de la triade; les deux autres membres de l'accord sont désignés par leur relation avec la racine: ils sont le «troisième» et le «cinquième» de la triade.

Notez qu'une triade peut être remélangée, pour ainsi dire, de sorte qu'elle ne semble plus être composée de «tiers empilés» et que sa racine ne semble plus être littéralement le ton le plus bas. Par exemple, la triade a mineur pourrait avoir le cinquième, «e», sonnant en dessous du «a»:

Que signifie exprimer une triade?

Dans cette «harmonisation», la triade est moins compacte et ne semble plus être constituée de tiers empilés. Pour l'oreille, il est subtilement instable. Par conséquent, la version «tiers empilés» est considérée comme l'arrangement normal et «a» reste la racine, quelle que soit la façon dont les trois membres de l'accord sont remaniés.

L'exemple ci-dessous donne plusieurs «remaniements» ou «revoicings» possibles de notre triade, mais dans chaque cas, il n'y a que trois notes différentes présentes - a, c et e - et dans chaque cas l'arrangement que nous avons rencontré pour la première fois dans l'exemple 3 représente son Structure «idéale». Dans chaque cas, en d'autres termes, «a» reste la racine.

Positionnement de la triade

Soit dit en passant, cette idée de racines de triade répond à une question posée par certains guitaristes débutants: pourquoi certains accords utilisent-ils les six cordes de la guitare, tandis que d'autres n'en utilisent que cinq, voire quatre? Dans de nombreux cas, des cordes plus profondes ne sont pas incluses dans l'accord afin de jouer une triade de «position de racine» - celle dans laquelle le son le plus grave est en fait la racine.

Par exemple, le son de guitare normal de notre exemple de triade est donné dans le premier des deux accords ci-dessous. Comme on peut le voir, il ne comprend que cinq notes, dont la plus basse est un «a». Si un guitariste jouait également la corde la plus basse de la guitare, la note la plus basse serait alors «e», pas «a», et l'accord aurait un son subtilement moins stable. Cette harmonisation est illustrée dans le deuxième accord de l'exemple.

Mais les triades ne se limitent pas à leurs positions différentes. Il y a quelque chose appelé leur «qualité» - non pas comme «bon» ou «mauvais», mais plutôt comme une «saveur». Par exemple, si vous prenez l'échelle donnée ci-dessus, il est possible de construire des triades en utilisant chaque note successive de l'échelle comme racine. Vous avez alors une série de sept triades différentes, comme indiqué dans l'exemple ci-dessous. Écoutez-les attentivement et voyez si vous pouvez distinguer les différentes «saveurs» - les qualités - de chacune.

Écoutez l'exemple 7

Ce n'est pas une tâche facile, car en plus des différentes qualités, vous avez la différence de «saveur» résultant du fait que chaque triade est construite sur un ton différent. Certains auditeurs peuvent entendre sept «saveurs» différentes, d'autres peuvent entendre toutes les triades comme étant fondamentalement les mêmes. D'autres encore peuvent entendre deux qualités différentes, la deuxième triade - celle construite sur la note «b» - étant nettement moins agréable que toutes les autres.

Il y a une certaine validité à toutes ces perceptions - mais au sens strict, il y a en fait trois qualités différentes de triade présentes dans l'exemple 7. Différentes qualités de triade résultent de différentes qualités de tiers, et il y a deux qualités de base de troisième - traditionnellement, ils sont appelés «majeurs» et «mineurs». Nous pouvons trouver des tiers des deux types dans notre exemple de triade familier.

Pour comprendre ces tiers majeurs et mineurs, nous pouvons comparer les positions de leurs notes sur le manche de guitare ou le clavier de piano. Nous commençons donc par «a» et montons, une touche ou une touche de piano à la fois, jusqu'à ce que nous atteignions le «c» incarnant le tiers de la triade. Nous constatons que nous passons par deux tons - si bémol et b - avant d'atteindre le «c», pour un total de trois «demi-tons». (Chaque touche de guitare ou de piano est à un «demi-ton» de ses frettes ou touches voisines.)

En faisant la même chose à partir du «c», nous constatons que nous passons par trois tons, et non deux - c-sharp, d et e-flat - avant d'atteindre le e qui est notre objectif. C'est quatre, pas trois, demi-tons. Logiquement, vous vous attendriez à ce que trois demi-tons composent le tiers mineur et quatre demi-tons composent le majeur. Heureusement, vous auriez raison dans cette hypothèse.

Compte tenu de ces deux types de tiers, nous pouvons théoriquement construire quatre types de triades différents, comme indiqué ci-dessous:

Mais il s'avère que ces quatre types ne se produisent pas sur un pied d'égalité dans la musique réelle. Nous pouvons avoir une idée de cela en déterminant quelles qualités existent parmi les sept triades de l'exemple 7. (Si vous êtes vraiment zélé à ce sujet, prenez un morceau de papier brouillon et votre guitare ou clavier, et travaillez-le par vous-même, en utilisant l'exemple 7 comme point de départ. C'est un excellent exercice, quoique quelque peu fastidieux. Vous pouvez vérifier vos résultats avec l'exemple 10 ci-dessous - ou vous pouvez simplement sauter si vous êtes pressé.)

Comme indiqué, il y a trois triades mineures - y compris notre triade d'as familiers - et trois majeures. Il n'y a qu'une seule triade diminuée - celle à consonance instable construite sur «b», mentionnée ci-dessus - et aucune augmentée du tout. Dans la vraie musique, la distribution est encore plus inégale que cela: dans l'ensemble, les triades majeures apparaissent plus souvent que les mineures, bien que certaines chansons puissent avoir plus de triades mineures que les majeures. Les triades diminuées sont encore moins courantes que la proportion d'un sur sept que nous venons de trouver, bien qu'elles ne méritent pas vraiment le terme «rare» dans la plupart des musiques. Et les triades augmentées se produisent dans la vraie vie musicale - mais dans la plupart des styles, «rare» est probablement le terme approprié.

Cet ensemble d'observations explique un problème de dénomination que j'ai évité jusqu'à présent. Il a été remarqué ci-dessus que notre triade d'as était (comme toutes les triades) nommée pour sa racine, a. Mais ce n'est pas son nom complet; si l'on se réfère à une «triade» ou à un «accord», cela implique un majeur . "Notre" triade, par contre, est correctement définie comme "mineure".

Cette convention de dénomination est logique, car les principales triades, le type le plus courant, devraient naturellement être la «triade par défaut». Il est important de garder à l'esprit, cependant, car trop de gens ont tendance à se référer à une triade uniquement par le nom de sa racine. C'est facile à faire, mais invite à des cargaisons de confusion, donc je le décourage. Vous pourriez facilement obtenir quelque chose comme ça, par exemple:

Récapituler notre leçon sur les triades

Donc, récapitulons un peu. Nous avons appris:

  • Les «harmonies tertiennes» sont les plus courantes et comprennent des «triades» composées de deux «tiers empilés», trois notes en tout;
  • Ces trois notes sont appelées «racine, troisième et cinquième»;
  • Dans les "voicings par défaut" des triades, la racine est la tonalité la plus basse - c'est ce qu'on appelle la "position de racine" - mais d'autres arrangements que le "défaut" sont également possibles;
  • Il existe quatre types - les «qualités» - de triades, qui sont définies par la disposition des tiers «mineurs» ou «majeurs» en leur sein;
  • Ces types sont appelés «diminués», «mineurs», «majeurs» et «augmentés»;
  • Dans la plupart des styles de musique, les triades majeures sont les plus courantes, suivies de près par les triades mineures, puis beaucoup plus éloignées par les triades diminuées, puis augmentées;
  • Dans la terminologie courante, une triade majeure peut être spécifiée uniquement par son nom de racine, mais tous les autres types nécessitent également de spécifier la qualité de l'accord - par exemple, «c diminued».

C'est assez pour une session, alors laissons les développements ultérieurs pour un autre Hub!

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